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admin 6

在朋友的影响下对吉他产生了浓厚的兴趣,学了三个月了,会弹一点简单的曲子,下面讲讲我的学习心得吧~
步骤/方法
一定要有耐心
做什么事情都一定要有耐心,学习吉他更需要耐心。刚开始学的时候手指会起茧,很痛,但是一定要坚持下来,只要坚持了,就能更好地学下去了。很多人皮毛都没学会就是因为吃不得这个苦。
学习一定要有方法
最好能报一个培训班,有专门的老师有针对性地进行教学,这样学起来就事半功倍了。我就是朋友一个人专门教得,这就叫因材施教。
要加强自我练习
光有老师教还不行,自己还要勤奋去练。刚开始学的时候,每天最少要练1到2个小时,练习内容包括分解、横按、爬格子。我想了一些小办法来练手指,刚开始时横按按不住,我就没事就拿个什么东西捏一捏,锻炼手指的力量;经常压一压手指,让手指之间的缝隙打开,这样手指的跨度就会慢慢增加了。
一定要一步一步来
一定要一步一步来,不可急于求进。先把基础的东西练扎实了,不要觉得爬格子爬得还行了就不练了,真正玩吉他的人每天都练这些枯燥的东西。
学习乐理知识
多学一些乐理知识,对自己练习吉他会很大有帮助。
选择一把适合自己的琴
刚开始学的时候,买琴不要追求价格,给你一把好琴不会用也是浪费,所以买一把入门级的音色还行的就可以了。也不要买太差的练习琴,声音太难听了自己都没兴趣弹了。一般买把三五百的就很适合新手。
培养乐感节奏感
一定要多听听各种音乐,跟着音乐打拍子,培养你的乐感,节奏感,这样弹起吉他来会厉害很多

 

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admin 6
昨晚练习吉他了,今天早上也摆弄了一下。刚开始的时候,感觉手很笨,拨弦很拙。后来慢慢好些,开始学会弹1、2、3、4、5、6、7,但是弹出的音色一听就很业余,练习这个练习了不少时候,后来逐渐找到一点感觉,手也感觉灵活一些了。再后来为了避免枯燥,就拿了一个很简单的曲子“一闪一闪亮晶晶 ”来弹最简单的句子,有时候弹的不顺畅,偶尔一次能顺下来了,很有成就感。以后继续好好练习,很喜欢吉他这个东西,既然决心学了,就学好。以后这个吉他就是我孤独的好伙伴了。
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admin 6

学吉他有几天了,信心也越来越足了,由第一天感觉吉他这东西就不是我摆弄的,到现在感觉还能拨弄出几个像样的音符 ,真的是感觉很良好。

以前计划是每天专门拿出一到两个小时来学习,但是发现不好坚持,有很多比学吉他优先级高的事情会打乱计划。毕竟我不是吉他专业的,学习计算机业务知识才是我的前途所在。于是我有了更好的方式,就是利用闲散的时间来学习吉他。

在偶尔拿出1到2个小时的整块时间来看看吉他理论和书中介绍的基本功练习方法以后,剩下的时间就是反复练习基本功,消化刚学到的东西,这样的练习不必要非弄出整块的时间。每天,从早晨到晚上,有很多的时间碎片,这些时间往往都是短短几分钟或十多分钟,这些时间里往往无事可作,但是这些时间碎片合计起来却不可以可忽略不计。所以,在这些时间碎片里练习吉他是再好不过了。这样不但充分利用了时间:学吉他的时间实际每天合计也不少于一个小时,但是似乎又没有挪用原先可以利用的时间;还科学的把握了人脑接受新事物的规律:缩短练习时间但是增加练习次数。

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admin 6
人往往不能及时发现自己的不足,而对别人身上的错误则是相当敏感,这大概是人天生的劣根性吧。在对待音乐上,同样的人也容易这样,比如:一首很经典的歌曲,唱的人会认为只要唱出来就是好听的,并且即使他唱的很糟,他也会陶醉于自己的演唱中;在唱歌过程中即使他唱走了一个音,往往自己也不易察觉,但如果将他唱的录下来再放给他听,他会发觉自己唱走了。

声乐中既然存在那么在器乐中必然也是存在的:初学的人往往认为一首曲子只要弹下来就算是大功告成了,很容易忽略几点重要的东西:在弹奏中是否有错误?弹奏是否有思想?这首曲子是否能被自己驾御…………

说驾御这个词不为过,要是“弹奏”达到“演奏”的境界,就是要弹奏的人驾御曲子,要熟到不能再熟,才能在这个基础上控制力度、掌握音色、拿捏作曲者的意图----这些都是称之为“演奏”的前提。

我们很容易去分辨什么是好的、什么是坏的,去做起来却十分难。在做的时候,我们之所以认为自己做的是好的,是因为在我们脑袋里存在着那个好的,我们被他迷惑了。在你唱十年的时候,你的脑袋里回响着优美的钢琴旋律,你将自己置身于一个幻想的舞台中;在你开口唱时,脑袋里回响着的是陈亦迅恰倒好处的唱腔……所以如果不摆脱这种迷惑,就难以认清自己,认不清自己的后果就是:自己陶醉于自己,而真正的自己在别人眼中。

引用黄金圣斗士米罗对星矢说的一句话:“你知道吗?早已领悟第7感的圣斗士和刚刚领悟到第7感的圣斗士是有着天壤之别的!”多么准确的一句话,就是这样的,做到了和做好了是不一样的。当一个半懂不懂吉他的人听到有人在弹爱的罗曼司时,也许他会嫣然一笑,说:我也会;而听到有人打开失真弹上一段BEYOND的SOLO时,他会赞赏有嘉。其实这是很普遍的现象,因为假象蒙蔽会蒙住很多人的眼睛,我们思维中的某些欣赏力限制了真正的去欣赏;思维中往往有这样一种观点:人人都会的不值钱,听起来不在第一时间抢走你耳朵的不值钱,不流行的不值钱,太泛滥的不值钱…………我曾经也是这样,我最看不起的就是弹爱的罗曼司的人,因为很简单嘛!……但有幸在一次闲逛中遇到了一个人----我的老师。我去琴行买琴,我想听他弹弹,他弹爱的罗曼司给我听,我心中暗暗发笑:原来就这种水平……但他弹完了我所知道的爱的罗曼司,还在继续(其实也就是转E大调那部分,但当时听起来是很悬了),我开始被吸引住了,我才知道后面还有难度这么高的一部分(相比前面……)……

很自然的我跟着他学琴,我开始欣赏他的欣赏(他是一个五十岁的老男人,比较寡言,听任何音乐时都会很欣赏的去欣赏,从他的评价中永远只有某个音乐的好,他不喜欢的他不会说任何东西),慢慢知道弹吉他也是在用双手做音乐,之中隐含着很多欣赏的东西。经过了几个月,我又开始有点回到原来的本性了-----因为听的多了,开是麻痹了。我打算停止学习,回家自学了。那时还没跟老师说,开始有那打算时,我发现自己弹的爱的罗曼司永远不及老师弹的-----我也控制力度了,主旋律重,伴奏轻,低音厚,但跟老师的比,总差一点。我问为什么,老师回答我我才知道:老师弹每个旋律音都用了靠弦,我才发现为什么老师弹时,旋律总是比我的清晰而厚实。当我尝试去这样做时,才发现我的能力根本无法实现。其实并不鼓励一定用靠弦去弹,只是我后来就想:看似简单的一段曲子中,原来老师的手法掩藏着难度很高的技巧,这样弹奏出来后,看似简单,而音乐的表现则上了一个台阶,于是我觉得我不应该放弃跟随这样一个老师学习。

后来有一次我问他为什么不批评不好的音乐,他的回答使我感触颇深,我不按原话说了,归纳了一下其中的含义:音乐本没有好坏之分,各种音乐可以满足各类人的需求。人们对三和弦上建立的音乐有天然的倾向,而不能否认七和弦的矛盾与冲突。人们天生就认为好听的是好的,但腻味了简单、平和、悦耳的音乐派生出新的音乐类型也不是坏的。只要音乐中有很高的技巧性存在,必然可以满足需要他的人的需要。所以:当我们听到了自己懂的音乐时,好就说好,不好就说不好;而听到了一种自己陌生的形式的音乐时,去看它有没有技巧性,如果有的话,尊重它。

是的,像世界上有不同的女人一样:漂亮的,不漂亮的,有人觉得漂亮有人觉得不漂亮的,都有爱她的男人。广义中的“大欣赏”包含“狭义的小欣赏”和“不欣赏”,我想,懂得欣赏是去做他的基础吧,起码要知道什么是好的才能知道自己做的是不是好的。

话题转回到演奏,什么是演奏呢?无疑,就是令人欣赏的弹奏。想达到演奏的境界的话,不得不明白怎样去让人欣赏,所以以后不能再说爱的罗曼司是一首简单的曲子,不能再认为人人都会的曲子不是好曲子。应当听:看弹奏者的弹奏有没有技巧性,如果有,他是我们应当尊重的演奏者。而欣赏的起点,不要看曲子是否简单,而是听听它好不好听,声部安排是否有艺术性----它值不值得我们欣赏。如果听到了自己也会的一首曲子,则是应当拿你和他比较一下,看谁能做到更好,谁是更值得尊重的演奏者。有人评价帕格尼尼的24首随想曲说道:世界上能完美的演奏这些曲子的演奏家屈指可数。但能演奏这些曲子的人绝不是屈指可数的,而到达完美境界的才是,这说明演奏与完美的演奏又在不同的境界。

当我们再拿起吉他时,该更多的考虑如何演奏,而不是盲目的弹奏,应当“宁精勿多”。老师曾对说过:“其实最好不要学古典吉他,人这辈子弹不了几个曲子。”曾经我不解,但仔细想想的话不难理解:不是每个曲子都有很高的艺术性,练来无益;艺术性很高的曲子发挥空间又太大,也许一生也搞不懂这一首曲子。但我们不是演奏家,作为一项业余爱好与特长,我们是为吉他而快乐的,我们的弹奏如果悦耳、惹人喜欢,我们的演奏可以博来别人的掌声,自己在心中也可以为自己鼓掌。不知你有没有这样的体会:练了很久琴,家人要求你弹上一段时,你发现自己什么都不会……有过吗?如果有,其实你也不是什么都不会,只是练琴时东一段,西一段,技术已经不错了,但惟独缺乏完整性,你给家人弹总不能说把你会的“散碎银两”拿出来品拼凑凑的弹,所以当技术达到了一定程度时,应该碰一碰大曲子,以备演奏之用。接下来,初碰大曲子将是一大难题,也许你刚练下来一个片段----一个该曲子中最精彩的片段,就又转投其他大曲子……结果又是会很多,但什么都不会。所以说伤十指不如断一指,何必不把全部精力放在一个曲子上呢。假设你只会3首曲子,上台一气表演完了就下去了,人们哪知道你还会什么不会什么,只管给你喝彩;但如果你会100首曲子的精华,却不能完整的弹一首下来,连上台的资格也没有。

所以应该思考,我们对演奏是一个什么样的态度。有人说:原来听吉他时真好,而学起来真累,就是一个字----练。是的,弹琴久的人都知道,想达到一个很高的水平,就是靠练。练真的是枯燥的事,台下的十年功也难换台上一分钟,苦练而最终撑不下去的人也许都这样认为:我付出和得到总是不成正比;为什么我花了几年学习,只能演奏30分钟的内容。其实不然,学习使我们懂得欣赏,学习使我们的人格升华。学习使我们懂得尊重别人:以前看弹吉他时,有很多人认为就是右手在弹,在吉他上一“扒拉”就出声了;弹钢琴的人手飞快的在“瞎按”着,弹出的就是心里想的音符…………而通过学习,我们就不会再这样了,因为我们知道,弹一首3分种的吉他曲也许以为着要花费三年时间,我们在看到表现音乐的人时,我们会由心中尊重他们的付出…………人生也不是因为得到而快乐的,付出一样是快乐的不是吗?在音乐中,我们可以有无限的想象,并且音乐,是值得我们付出,让它陪伴我们一生的。学习音乐,练琴,是快乐的,我们可以从中学到的最重要的-----我们学到了欣赏与尊重,尊重风雨后的彩虹,尊重努力的人,尊重美好的音乐-----欣赏好的。

那么切合实际来说,怎么让自己的弹奏达到演奏的境界呢?我觉得应该改变我们每天练琴的心态和习惯,有很重要的几点应该注意:

一,不论曲子是否流行,不论难度如何,正确评价,深层思考再下判断,爱我所爱,我选择--我喜欢,只要觉得好、能力允许就拿来练练看。
二,记住“宁精勿多,伤十指不如断一指”,并去做。
三,练一首曲子要从一而终,那说“练着练着不喜欢了怎么办呢?”,其实早在你练它之前就应该斟酌是否去练,最终确定了,就一点一滴,从不会练到会,从会练到好,为止。切记逐个击破,击破一点是一点;蚕食,吃掉一段算一段。
四,坚信:练是快乐的。付出努力使我们从不会到会,有风雨才能见彩虹,“练”使我们充实,种下种子才能在将来有所收获。所以别再拒绝“练”,多下些工夫吧!

补充一点点:

是我的老师曾经改变我,才使我有了今天的感触,由于要面临高考的缘故我已经很久没去学琴了,等度过高考后我一定还要跟随他去学习。可能有些人“耻学于师”吧?觉得自学成材才才是金贵的,跟别人学不算本事。那就错了,圣贤都说过:“人非生而知之者;”“其无惑也亦难矣;”“惑而不从师,其为惑者,终不解矣” 。所以,为了学习,别怕花银子,也别 “耻学于师” ,可以的话尽量找一个老师学学吧!!
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admin 6
现在来说说音箱和音箱模拟器,又头疼了,音箱牌子虽然没吉他的多,但为数也不少啊,每个牌子又有每个系列,说真的吧,我自己记不住那些名字,我只想音箱能出来我自己所需要的音色,所以牌子方面我是有选择的,我现在用的是yamaha和marshall的音箱,但是要是我在这里和你们说音箱的数据的话我觉得没有这个必要的,同胞们需要掌握的不是他的数据而是他的调节方法,不同的场地调节是不一样的。
正因为现在音箱牌子和系列多,每个牌子和系列都有他有音箱自己本身音色的特点,有的人一下子喜欢很多种音箱音色,但是想把他们全拥有了把,看看自己的腰包就会很感慨,真正能真把他们都买下来的人都是很少的。有句话说的没错“乱世出英雄”就这样。音箱模拟器就出世了,又引起了一次“大革命”,它的任务就是模拟某个型号音箱的音色特点,说到这个谁都能想起了音箱模拟行业的老大 line6系列了吧,不过音箱模拟器最好是直接连接到调音台或者专业 的pa设备上,你硬要在fender上模拟marshall的话。。。。。。。。。关于这个方面的调节问题,很多网上都能找到,我就不转载过来了。
说回音箱吧(有头疼了)marshall大家都很熟悉吧,从62年的“jtm45”发表以来,marshall逐渐成为英国音箱的王者,同时在音箱头与箱体产品上不断采用适应的时代的设计,从89年发表了最初的机架系统“9000”系列—“iu”前置放大“9001”功率放大器“9030”和“9060”电子管功率放大器“9005”等(晕了)独有的av7先进真空管技术……
功放和喇叭设计在一起的音箱为整体式设计,而功放和音箱箱体以及喇叭分别设计的分体为分体设计,我们都知道音箱一般都具备音量控制部分和音色调节(修饰)部分,别小看那几个钮,弄不好,出来会影响很大。我就说说一些重要的部分吧,其他的我就不多口水了。gain(增益)属前级一部分,简单说就是它控制信号大小,切记它不是调节音量的,通过调节它,可以使吉他有穿透力还能使信号失真,通常gain是为失真通道设计的,主要是对失真进行调整,只要你通过调节它的大小就可以得到不同效果的失真,千万别开得过大,会出来非常浑浊不清而且噪音巨大。 均衡,他会有干琴通道的均衡和失真通道的均衡两个设计,一般设计为高,中,底,它是改变和修饰干琴,失真等基础音色的,高音可以使solo明亮或沉闷,中音可以突出并有颗粒敢或含蓄,低音可以厚重或干无力,最重要的是理解当中的作用,找出你所需要的音色。


基本功
每个吉他手都必需去天天练习的东西,可别小看这些平常的练习,练出来的好和坏对你将来的演奏发挥着重大的关联,现在可以联系的基本工很多,怎么说呢?给大家举个我身边的例子吧,以前我教过一些学生,他们都是听了beyond的歌曲后拿起吉他去学习的,我相信现在的很多人也是 ,包括过去的很多人也是,其实本人也是,虽然或许我们现在有一定的技术了,已不再去啃他们的那些作品了,但他们始终是我们踏进这吉他大门的引路人,我们应该尊重。当然,他们也是为了学习 beyond的歌曲来的,我记得我教他们第一节的时候,除了基本的吉他介绍就是基本工了,给一些提高手指的灵活和独立性的练习小节和一些连复段,我对他么说过要好好练习,练习好了,以后弹你们想弹的歌曲就不吃力了,我这边刚一出门,后面就又响起那熟悉的真的爱你的前奏,后来他们就天天弹歌不练西基本工,后来手指成型了,便说自己手指笨什么的,然后就放弃了吉他不学了。我相信现在很多人的人放弃吉他就是在路上越到很多的难题或是演奏不出来的时候灰心然后放弃,当然,有一定基础的人是不会这样的,一般是比较出现在一些刚入门没多久的同胞们,其实当你们的手指和能力发挥的有问题或是你们歌曲演奏不出来的时候,你们可曾有想过自己有没有好好的练习过基本工呢?我在我们论坛里看见很多人说自己弹琴手脏音色不干净什么的,但是你们有没有想过你们好好的把基本工练习过,对,他们是很枯燥的,但是学习不是这样吗?没有什么东西是永远有着快乐和容易上手的,要吉他是那样的话,早就高手满地了,我们身边的每一个出名的吉他手,你们可曾想过他们下过了多少工夫,并是不代表弹出来了什么就证明了实力,最重要的是去理解这一切。端正心态,可以说现在任何一个吉他手都在练习基本工。包括出名的吉他手和高手
速度
又是一个争议的问题,有人认为速度就是一切,有人甚至不利会速度,整天大喊,本人速度150我怕谁,更有人为了超过250或是270或是更好的境界,整天埋头“狂跑”但是速度就是上不去。现在有一些吉他手所弹出来的速度毫无旋律可言,一下而过……
有一句和经典的话“理解万岁”当你练习速度的时候各位有没有想过自己的自身能里能去到哪里?等于给你一辆建设60的么托车,即使你把油门拧下来了,也开不到100啊,应该发挥自己的长处paul gilbert的人都只他的速度的表现里有如何的强大,但作为他那么一个有名的速度吉他手他也告戒着吉他界的人们,速度并不是最重要的,它只不过是供我们选择的工具之一,还有很多令吉他动听的元素。
每个人的手指和自个人的生理和反应能力都是不一样的,当然,也有一些人能突破自己的手指的能力,去到更高的境界,但是大家要明白,即使你再快,弹出来的东西一留而过,毫无感情的话,那么到底会有多少人会欣赏你的音乐呢?也许,你刚弹的时候会给他们一个“惊喜”那么快的速度,最后呢?没有旋律性和动机的东西是很难打动人的。但是并不是说名速度不重要,做为一个全面的吉他手,速度是必须需要掌握的,现在很多乐句的高潮和高潮的引子都是用速度去演绎的,速度能更好的对你发挥你自己的感情,那么?我们该怎么去衡量和使用速度呢?
看我们的自身的能力发挥,速度是要去练习的,我们通过练习找到自己的自身的长处和短处,没有十全十美的东西,无论怎么好的吉他手他也会有自己发挥不好的东西,那么。当你的速度发挥得不好的时候我们该怎么处理我们手上的演奏呢?弹一些旋律性强和优美的歌曲和乐句,现在这样的歌曲不少。在即兴的时候发挥出最没的旋律。当然你这要巨备和好的乐理,这样也许你又会成为一个出色的作曲人,因为当你了解旋律的熟悉的话,你就有你的能力去做出你的音乐了,因为歌曲一般是很少需要速度去唱的,好听的歌曲旋律性和表现力就需要强大
要是本人发现自己的速度是长处呢?那么就继续在这方面好好下工夫,突破这一切,但是这并不意味你可以用你可以用速度去衡量你的技术,技术不是速度这一个来代表的,更别那你的速度去在别人面前“装”,要谦虚点,把你的速度更快的同时,把握好其中的旋律,让别人听你的速度的时候也是一种享受,明白速度的走向,分配好一首曲子你在哪里表现你的速度,不能一首曲子都是速度,一点空白和慢的小节都没有的话,那样是不好的,安排好旋律,突出你速度的地方,还不失音乐的动机和你的情感。即兴的时候好好发挥和利用。
希望大家能看完这里后找出自己的位置,做出你想要表达的歌曲,其实吉他是表达你感情的东西,并是你去表达它,吉他是一个死物,正所以他变的好听是因为人用它把自我平是说不来的感情发挥出来,然后去感动着每一个听众,别人听你的歌曲,从某一个角度来说是接受和理解你。
还有很重要的一点大家要记得:弹琴不要弹死琴

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◎吉他弹唱谱:邓丽君-月亮代表我的心

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◎吉他弹唱谱:陶喆-爱很简单

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◎吉他弹唱谱:朴树-白桦林

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